2003年10月17日

〔法律〕濫訟之惡

頃讀貴版薛文郎先生「處理無理濫訴殊無必要」一文,文中認為新修正民事訴訟法賦與法院對濫訴之人民裁處罰鍰之權力是不當的,並舉「民事訴訟費用由原告預為負擔」及「依民事訴訟法第二百四十九條第二項規定,法院可以顯無理由逕行駁回原告之訴」二點,認為現行制度即足以防範民眾濫訴等等,筆者實不能贊同。理由如下:

  民事訴訟費用雖由原告預納,然濫訟之人豈有如此愚笨?民事訴訟法上有「訴訟救助」制度,其用意本在保護無資力的人民,在非顯無勝訴之望時,也可以受到法院之保障,然而,濫訟之人不論何種官司均聲請訴訟救助,縱然聲請被駁回,然而對於駁回訴訟救助的裁定是可以抗告的,而訴訟救助的裁定沒有確定以前,本案是不能以沒有繳納裁判費為理由駁回原告之訴,所以利用聲請訴訟救助程序的一再爭執,濫訟之人就可以不用繳納訴訟費用而把案子拖在法院,並利用這種合法的拖延訴訟製造對方當事人的壓力,壓迫對方花錢消災。更有甚者,濫訟之人對於駁回訴訟救助聲請的法官,通常會以法官不公正為理由聲請法官迴避,每個審級他都聲請,縱然被駁回,駁回聲請迴避的裁定也是可以抗告的,在抗告確定前,本案也會被牽制的不能動彈,於是乎一件很簡單的案子,在本案進入實質的審理之前,程序上的問題就可以上到最高法院好幾次。就算前面的程序問題都被法院駁回確定了,對於確定的裁定還可以提準再審,縱然被駁回,對駁回再審的裁定又可以再抗告,於是案件不斷衍生,不斷拖延,法院對此卻束手無策,因為程序問題優先於實體判決。而濫訟之人拖延訴訟至此卻仍不必支出所謂的訴訟費用。

  再者,關於民事訴訟法第二百四十九條第二項,係規定「原告之訴,依其所訴之事實,在法律上顯無理由者,法院得不經言詞辯論,逕以判決駁回。」必需是所訴事實在「法律上」顯無理由,如果濫訟之人是在「事實上」胡扯,法院就必需調查這些胡扯的事實,況且在我國實務上,法院在適用上開條文時極其謹慎,因為剝奪人民的訴訟上言詞辯論的權利是很嚴重的事情。

  而濫訟者的訴狀通常包山包海,訴訟程序一再追加,濫行主張事實,而法院仍必需一一調查,一審判完有二審,二審判完有三審,三審確定還有再審,再審之後仍然可以再審,每一審都可以玩一次前面所說的程序上拖延。更有甚者,濫訟之人還可以對所有參與審判工作的法院人員,包括法官、書記官、甚至通譯、執達員一一提起瀆職的刑事告訴,檢察官為不起訴處分後再將檢察官一併告進去,再至監察院陳情等等不一而足。有的濫訟者一個人提出在法院受理的案件竟然超過一千件,嚴重浪費屬於國民全體的司法資源,而濫訟者所耗費者不過自己支出的時間和紙張的錢。

  所以新修正民事訴訟法中給予法院處罰濫訴者的權力,是絕對有必要的,惟有如此才可以加重濫訴者在成本和心理上的負擔,以遏止濫訴之風,建立一個公平合理的司法環境。

NOTE:原載2003-10-17PChome新聞台,為一篇沒有刊出的投搞文章。

2003年10月8日

〔攝影技術〕關於接寫環的一些說明

NOTE:本文原貼於2003-10-08之PChome新聞台,如今數位當道,要微距攝影又有何難,任何一台幾千塊的小數位相機都能拍得刮刮叫;歎乎傳統攝影器材及技術勢微,頗有江河日下之感,茲再錄之(2007),以資懷念,分享。


  在傳統攝影的領域中,想要以近距離將微小的東西拍的很大(稱為「微距攝影」),有幾個方法:

  第一個方法就是使用微距鏡頭,通常這種鏡頭稱為「MICRO」或「MACRO」,是專門設計用來拍攝很近的東西,這種鏡頭如果標示為「1:1」,表示底片上的成像可以拍到和實物一樣大小,如果標示為「1:2」,則表示底片上的成像只能拍到實物一半的大小;「1:3」以上的,通常我們就不認為是真正的微距鏡頭了。

  第二個方法就是在鏡頭前加上放大鏡片,這道理很簡單,就像我們用放大鏡看東西是一樣的道理。問題是鏡頭的光學是很精密的設計,隨隨便便加一片不是平光的鏡片在鏡頭前,會對鏡頭的光學性能產生致命的影響,所以這種放大鏡片是微距攝影的技法中,最便宜也是效果最差的作法。

  至於第三種作法,也就是本文要討論的重點,就是改變鏡後焦距,來達到近距離攝影的效果。當我們說一支鏡頭的最近對焦距離是一公尺,意思是指,距離底片一公尺的景物所反射的光線,在通過鏡頭後,可以準確的對焦的底片上(我們稱之為「焦平面」);而距離底片只有五十公分的景物所反射的光線,通過同一顆鏡頭,就無法對焦在焦平面上,而會對焦到焦平面的後方去,因此這些太近的景物在焦平面上就會變成模糊失焦的影像。

  在此,我們稱鏡頭後端到焦平面(底片)位置的距離,叫作「鏡後焦距」。所以說,如果我們想用同一顆最近對焦距離一公尺的鏡頭,來清楚拍攝距離焦平面五十公分遠的景物,那麼想辦法把鏡後焦距加大,也就是把底片(焦平面)往後移動,應該是一個可行的方法。而基於這種想法所發展出來的攝影器材,就是「接寫環」和「蛇腹」。

  「接寫環」通常是三個一組販賣,他的前端可以接鏡頭,後端可以接機身,也就是在鏡頭和機身之間插入一個東西,使得鏡頭後端和底片間的距離(鏡後焦距)加大,而讓更近的景物得以對焦在底片上,並造成放大的效果。而三個一組搭配販賣的用意,在於可以讓你三個分開單獨使用,或是組合起來用,以便使用不同的鏡後焦距來製造不同的放大效果。

  「蛇腹」的用法和接寫環相同,也是接在機身和鏡頭之間,但蛇腹本身是活動的,通常配有一個滑軌,可以拉伸或壓縮,以無段式的操作達到改變鏡後焦距的效果。而蛇腹通常用於大型相機(8*10或4*5相機),或是非常專業的一三五相機上;接寫環才是使用傳統單眼相機的攝影者常用的器材。

  但實際上,接寫環的使用有著許多的限制和不便。當我們接上接寫環之後,固然最近對焦距離得以大幅的縮短,但最遠對焦距離也會跟著大幅減縮,如果鏡頭原本可清楚成像的對焦範圍是一公尺到無限遠;用了接寫環之後,這個可清楚成像的對焦範圍可能變成十公分到十一公分而已。我們甚至可以說,使用接寫環攝影,基本上已經沒有所謂的「最近」或「最遠」對焦距離,他根本就只有「一個」對焦距離,於這個焦距上的景物拍出來是清楚的,此外則一片模糊。此時你再轉動鏡頭的對焦環根本沒有什麼對焦的效果,唯一的對焦方式就是拿著相機前後移動,擺到那個焦距剛好的位置上來拍攝。此外,這個時候的鏡頭所呈現的景深也會變得很淺,最大光圈也會縮得很小,觀景窗因進光量不足,也會變得較為昏暗。

  雖然接寫環使用上十分的不便利,但他也有相當的優點:

  首先,他並不貴,畢竟接寫環只是單純一根管子而已,而如果接寫環上有做機關,可以讓鏡頭光圈仍可連動,則會稍貴一些。

  其次,接寫環的放大效果相當驚人,一般微距鏡頭的放大效果,最大不過做到1:1,但接寫環如果搭配得宜,放大偣率可以達到2:1、3:1、甚至4:1都不是問題。想想看,底片上成像的大小可以是原物的四倍,那放大成照片將多麼驚人!

  網路上常有人問:「用了接寫環後,可以照到多大呢?是1:1還是1:2呢?」。

  其實,依據前面的說明,大家應該了解使用接寫環的放大倍率是沒有一定的,要看你使用那一種鏡頭,接了多長的接寫環,由此才能決定放大倍率的大小。通常而言,鏡頭的焦距越短,接寫環的長度越長,則最近對焦距離越短,放大倍率越大。

  我曾經用 25MM的超廣角鏡頭接上接寫環,結果對焦距離太靠近底片,跑到鏡頭的裡面去了,根本就無法拍攝。如果是用50MM的標準鏡頭接上中等的接寫環,則最近對焦距離通常已經非常接近鏡頭的前端鏡片,可能不到十公分,這樣的拍法可以說是貼著東西照了!(而當你貼那麼近的時候,通常相機和鏡頭的陰影就會擋住所有的光線,讓你拍不下去)

  所以使用接寫環通常還是搭配100MM以上的長鏡頭比較方便,可以跟被攝體保持一點點距離,不但比較不會擋光,也方便使用環型閃光燈作補光的效果。

  網路上又常有人說:「因為接寫環本身沒有鏡片,因此使用接寫環不會影響到鏡頭原本的解析度。」我對這種說法是存疑的。因為,鏡頭的設計原本就是以對焦在焦平面上為其設計的基礎,要矯正成像的「變形」、「像差」,都是以這個鏡後焦距作為計算基礎。而一個鏡頭的解析度,在對焦到無限遠時,或對焦在其他不同焦距時,本身其實也是會有差異的。

  而當我們使用接寫環時,任意而且大幅的改變了鏡後焦距。這個改變不是改個3%或5% ,常常接寫環加下去,鏡後焦距是加了二、三倍到十倍之多,在這種情況下,說使用接寫環不會影響鏡頭的解析度,真的要看你對「解析度」三個字的定義是什麼了。

  不過拙見以為,雖然使用接寫環對解析度絕對有影響;但當我們得到一個令人感動的放大影像時,景深是那麼淺,前後都已經糊成一片,只有那個焦距上原本小小的東西被我們拍得那麼清楚,那麼大!這時候解析度到底降低了多少,可能都已經不再是重點了!

  最後,微距攝影還有第四種方式,就是使用「倒接環」,其用法就是把鏡頭倒過來接在機身上,鏡頭前端變成朝後向焦平面,鏡頭屁股則變成朝前向被攝體;如果不買倒接環,把鏡頭拆下來用手倒著拿也是一樣的效果。這種作法,焦距越短的鏡頭,倒接時的放大倍率越大,把50MM標準鏡倒接的放大效果接近1:1;但如果你用的是135MM的鏡頭,那麼正接、倒接放大的倍率就都差不多,就等於沒用啦!