2004年6月25日

〔日記〕因小失大

  今天早上出門時老媽交待幫忙到ATM轉個帳,想說走到停車場的途中剛好會經過銀行,便可以順手轉完帳再開車。沒想到一出門就忘了這事兒!

  直到了停車塔叫車下來後,才想到,啊!忘了轉帳!於是乎決定先開車,到銀行門口暫停一下轉帳。

  到了銀行門口,很幸運發現一個停車位,想說轉個帳很快,快懶得投幣了。不料轉完帳回來一看,天啊!居然有車窗上夾著一張黃色的紙。我心想,應讓是傳單吧!台北市的補費單應該是橘紅色的。

  等拿起那張紙一看,差點昏倒,居然說我停的是限時停車位,逾時未補費,要寄紅單給我!我想,這下子至少六百元跑不掉,四下張望,開單的人已經不知道躲到那兒去了!

  當下忍不住罵了一聲”幹!”,如果這些公務員辦其他的事情也這麼有效率的話就好了!不過轉帳三分鐘,就要付這麼多罰款,今天實在是有夠倒楣的了!

  於是乎,一面開著車,一面想,一面告訴自己,下次千萬不能再貪圖小方便,小便宜!在法治國家中還是得按規矩來行事,以免因小而失大啊!
NOTE:原載於2004/06/25之新浪部落格

2004年6月16日

〔攝影〕綠色夢幻之海-野柳



 那年我研二(1995-1996),參加一個攝影班,手上有一台YASHICA FX-3機械式相機和CONTAX PLANNAR 50/1.4及SONNOR 135/2.8二顆二手的手動對焦的鏡頭。那次的外拍課程是到野柳,天空陰陰的。

  我走在怪石磷峋的野柳海岸,突然一片長滿青苔的淺海吸引了我的目光,微雨中我在一塊大石頭上架起腳架,裝上相機及快門線,並在鏡頭前加上減光鏡,等待小小的碎浪湧向岸邊,化作泡沬緩緩退去時,按下快門長時間曝光,我知道這樣一來,那濁濁的泡沬應該就會在底片上幻化為一陣輕煙。

  我照了幾張,看看週圍,並沒有人和我取一樣的景,我猜想我應該會得到一張獨特而且成功的照片!

  事隔多年,我知道這張照片不過是平凡無奇的沙龍式作品。但在我的攝影歷程中,卻是第一張經由我想像,預測,再拍攝而成的照片。該算是我玩攝影的第一步!是為小記!

NOTE:原發表於2004/06/16新浪部落格

2004年6月14日

〔相機〕收藏一九七0年代日本製連動測距相機的理由

  這個標題應該訂為“收集”或者是“收藏”,著實讓我躊躇了一下,因為依坊間的看法,日本製的相機不比德國製的相機,前者是消費性的商品,後者才是典藏的工藝品。但是基於以下的理由,我覺得一九七0年代日本製的連動測距相機(Range Finder Camera),的確可以列入「收藏」之林。事實上,許多的日本人、美國人、歐洲人都已經開始這方面的收藏,並且作出許多相當精采的研究,如RINGE FINDER CAMERAQUESTYASHICA GUY等。在下不才,並無力作出圖文並茂的介紹,或者實拍,甚或儀器的測試,只能寫寫文章報告,希望至少能創造一些台灣本土的database,以饗同好。

  其實這些一九七0年代日本製連動測距相機,雖然是消費性的商品,但以當年的消費水準亦屬價值不斐。在那個時代的技術背景下,這些相機具備了一些特質,而這些特質,在以往的相機找不到,在德國製的相機找不到,在現在的相機找不到,在未來也不太可能再生產了。因此,這些相機成為相機史上一個特出的族群,讓某些收藏家愛不釋手。

  簡單來說,七0年代的相機,在技術面正處於一個機械控制和電子控制的轉捩點。德國人基本上堅持著高品質的機械工藝,日本人則企圖引進電子技術,作某種程度的自動控制,希望以大眾化的設計搶攻一般消費者的市場。以相機市場的現況看來,日本相機廠商的策略可說是大獲全勝。目前,品質優良的德國相機僅僅占著金字塔頂層的市場,日本相機才是大眾市場的擁有者。

  因為這樣的時代技術背景,日本在當時推出許多保留傳統機械式相機的優點,又加入了簡單的電子控制的相機。換句話說,這些相機的骨子裡其實根本就和傳統機械式的相機一模一樣,比如說:連動測距的手動對焦機構、需自行調整的光圈或快門、金屬製的機身、手動過片的捲片桿、機械式的自拍器、機械式的快門(YASHICA ELECTRO系列除外)、外接閃光燈的熱靴或PC接點(即沒有吃電的內建的閃光燈)等等;再加上線路簡單的電子控制,大部分是快門先決,以及少部分的光圈先決(以YASHICA ELECTRO系列為代表)。

  這些相機大都有著金屬製成的機械構造,歷久彌新,而簡單的電子線路也易於維修。在今天,除了測光元件的老化,因為已無新品可供更換,會造成無法修復的情形外,這些老相機其他方面的保養維修,在台灣都不是問題。

那麼,這些相機的魅力到底在那裡呢?

一、大光圈的高素質鏡頭


  現在市場上的輕便型相機,也就是所謂的傻瓜相機,為了提供使用者方便的變焦(ZOOM)及自動對焦(AUTOFOCUS)功能,又必需兼顧輕便好攜帶的要求,所以在設計上作出很多妥協。首先,因為相機所使用的電池電力不強,造成馬達的驅動力受限,所以如果想要以有限的馬力推動鏡頭作出自動對焦及變焦的動作,就只好想辦法降低鏡頭的重量。於是乎我們可以發現,現代傻瓜相機的鏡頭都是很小的,前端鏡片直徑很少超過一公分,鏡身多是塑膠所製(以減輕重量)、甚至鏡片也以膠合的塑膠鏡片取代光學玻璃(減輕重量又降低成本)。又因為鏡頭的前端鏡片過小,造成鏡頭的進光量不足,加上又要兼顧變焦的設計,因此鏡頭的最大光圈通常非常小。一般而言,市售平價傻瓜相機的最大光圈通常只做到F5.6。所以各大相機、底片廠商才一直強力推銷400度的底片,以補救光圈太小的缺陷。

  當然,少數最高級的輕便相機依然提供大光圈高素質的鏡頭,通常這些相機所提供的最大光圈是F2.8,如Contax T3、T2(已停產)、RICOH GR1、GR21、NIKON 28TI、35TI,及較為便宜的OLYMPUS U-2,此外則以LEICA MINILUX 的F2.4以及KONICA HEXER 的F2.0(已停產)為最大的光圈,但上述這些相機除了OLYMPUS U-2之外,價格都超過新台幣一萬元,甚至二萬元。

  而七0年代日製RF相機的鏡頭,其最大光圈以F2.8為標準配備,只有非常低階的機種,才會把最大光圈設在F3.5,但F3.5已經比百分之九十九的現代傻瓜相機的最大光圈還要大至少一級了!而一些比較高階的七0年代日製RF機,光圈往往比F2還要再大,而有F1.6、F1.7、F1.8、F1.9等各種設定。

二、高質感的小型金屬機身

  這些70年代的RF機,都有著漂亮的金屬機身,不論是銀色機身黑色貼皮,或是全黑的塗裝,都有著工藝品一般的質感,機身重量從四百五十公克到七、八百公克的都有,握在手上沉沉的,很紮實,絕對不會像是塑膠製的玩具。至於所謂「小型」,倒不是像現代的傻瓜或是數位相機那麼小,現代的傻瓜或數位相機大概已經接近相機最小的極限,再小就不容易拿在手上使用了!這邊所謂的「小型」是與現代的連動測距相機,如LEICA M6、M7、MP、CONTAX G1、G2、KONICA RF、COSINA BESSA L、T、R、R2等相機相比而言,當然,這樣的比較不太公平,因為上述這些相機是可以交換鏡頭的,而本文所述的七0年代日製RF機是固定鏡頭的。不過,當你拿一台七0年代的RF機,感覺一下他們手動的操作,疊影的對焦,或許你也會同意這樣的比較其實也有可取的地方。

三、連動測距疊影對焦的功能

  七0年代的日製RF機並不是每台都有連動測距的功能,也有較為低階的機種,只提供區段對焦(譬如只有指示大頭、二個人、三個人、遠山之類的),甚至固定焦點的對焦方式(就像即可拍的設計一樣),這些相機基本上不在我們收藏之列。但在此要說明的是,七0年代的日製RF機有非常多機種提供連動測距疊影對焦的功能,基本上已經可以算是這些相機的標準配備了。有了連動測距的對焦機構,可以讓攝影者享受手動對焦的樂趣。這樣的功能,現代的傻瓜相機是無法提供的了。

  而連動測距的對焦機構,是一項有一點點給他複雜的機械構造,即使在現代,也並沒有完全自動化的機器設備可以生產,完全需要手工加以組裝測試,所以成本居高不下。如果你想要享受疊影對焦的快感,以現在還在生產的攝影器材來說,你只能選擇購買轟動武林、驚動萬教的德國LEICA M系列相機,或是日本COSINA公司所推出的BESSA系列相機,或者已經停產的日本KONICA公司生產的HEXER RF相機,再不然就是使用120底片的中型RF相機,如MAMIYA 7II、BRONICA RF,甚或是哈蘇的怪機絲X-pan等等,但這些相機加上鏡頭的價格,少則三萬、五萬,多則十萬、二十萬,並不是每個人都能負擔的起。

  當然,持平而論,七0年代日製RF相機的連動測距對焦機構,是屬於「虛像式的疊影對焦」,構造比較簡單,製作比較簡易,對焦基線比較短,對焦的精密度也完全無法和上述高級相機的「實像式疊影對焦」相比。但也因為簡單,所以修起來不但容易而且便宜,老資格的玩家可以DIY維修,菜鳥也不愁找不到維修的店家,通常維修加調整在新台幣一千元左右就可以搞定了。

七0年代是單眼相機(SLR)才正要發展的時候,RF相機才是生產線上的主角,所以幾乎每一家相機大廠都投入了RF相機的生產,也因此留下了數量龐大的「遺產」,可供現在的我們找尋購藏,以便宜的價格享受一下疊影對焦的感覺。個人覺得,只要這個理由,就已經足夠讓我們花個三、五千元去買一台回來玩玩。

四、提供攝影者更多的控制權

  現在的傻瓜相機,除了按下快門,調整一下防紅眼、強制閃光、強制不閃光、夜景模式等功能之外,攝影者還能做什麼呢?如果你已經開始使用單眼相機,也自認為「玩」了幾年的攝影,難道你會滿足於這種傻瓜相機的功能嗎?如果你需要一部小一點的相機,可以隨身帶著,不必交換鏡頭無所謂,但要滿足你攝影人特有的控制慾時,那該怎麼辦呢?當然,時下的相機也有符合你所需求的,譬如說:MINOLTA TC-1、 Contax T3、T2、RICOH GR1、GR21、NIKON 28TI、35TI、LEICA MINILUX、CM等等,至少都提供了光圈先決、曝光補償的功能,有些甚至提供了有限度的手動對焦功能,以上這些都是很好的相機,也有很好的質感和金屬製的機身,但價格也都不便宜,而且仍然是以自動對焦為主的設計,是不折不扣高科技電子技術下的產物,沒電就玩完了。所以,七0年代的RF機仍然能提供很不一樣的使用經驗。

  首先,如前所述,七0年代的RF相機提供了手動疊影對焦的功能,手動對焦的好處在於,在某些情形下,你可以預測你的焦點,將焦距設定好後,走到拍攝的位置,拿起來就拍,以省去對焦的時間。這樣的對焦基本上是無聲的,不像自動對焦難免會有機械音傳出。更重要的是,當你以這種方式攝影時,表示你是個有意識的攝影者,而不是看到什麼就把相機拿起來「喀擦」那種照相的人。這對某一種形態的攝影家(尤其是街頭攝影)而言,是很重要的!

  其次,大部分七0年代的RF機是機械式的快門(YASHICA ELECTRO系列的相機除外),也就是在沒有電池的時候,快門依然會動作。大部分這類的相機會提供「快門先決」和「全手動」的功能,但有些相機在全手動時則不能測光。雖然沒電或全手動時可能有不能測光的麻煩,但是機械式快門的設計至少保留了手動操作的可能,畢竟在複雜光源下,光圈和快門到底應該作那一種組合,老道的攝影者最相信的是自己的經驗。

  七0年代的這些相機通常都沒有附在機身上的閃燈(KONICA C35 EF或許是第一台相機上設置有閃光燈的相機),但是相機上大都有熱靴或者外接閃光燈的PC接點,或者二者兼具,方便你接上外置的閃光燈。沒有內建的閃光燈在室內攝影時或許較不方便,但少了閃光燈來吃電,也表示你相機的電池可以用很久。當你真的需要閃光燈時,外接的閃光燈比起內建的夠力多了!有很多這類的機種甚至提供了光圈與閃燈GN值連動的自動功能,你可以使用任何廠牌的閃光燈,並依據閃燈的GN值在機身上設定,相機會配合閃燈作適當的曝光,並自行決定光圈大小(簡言之,就是一種整合閃燈計算的快門先決)。這項特異功能好像是七0年代日製RF相機的獨門武功,後來就再也沒有出現過類似的設計。(以我手邊的OLYMPUS 35RC為例,可以設定閃燈的GN值從10-40,要啟動這項自動閃光控制的功能時,只要將光圈轉環調到“閃電”標誌處就可以啦!如果你堅持要依自己的計算來使用閃光燈,當然也可以自己設定光圈)。





以上圖Olympus 35RC來說明,當光圈環轉到A的時候,是快門先決;轉到OFF的時候,是關機;轉到”閃電”標誌的時候,就有如上述的特異功能,至於閃燈GN值的設定就在前面對焦環的右側,有一個GN的標示,還有一個小小的金屬撥捍可以設定。
如果想要全手動,光圈環就向左轉到各級光圈就可以了,可看出此相機的最大光圈是f2.8。至於快門輚盤則置於機頂,這是Olympus 35RC的一大特色,通常這類相機快門環是設計在鏡頭前端。


  更值得一提的是,由於這些相機都是採用鏡間快門,所以都提供全速度的閃燈同步,快門有多快,同步就有多快。比起一般焦平面快門相機的同步只從1/60到1/250秒不等來說,也算是個不大不小的優點吧!

  此外,這些相機還提供手動設定軟片速度(ASA值)的功能,這個看起來沒什麼的設定,對一些非把100度正片設成64度來用,或是專業的黑白攝影玩家來說,可是非常有用。此外,調整ASA值也可以拿來當成曝光補償用,簡單的換算一下,是每個傳統攝影者都有的功力,此部分自不待言了!

  以上,大概就是我認為為何要收藏七0年代日本製RF相機的理由!至於選購的原則和銘機的介紹,可以參考許多的國外網站。或本部落格的一九七0年代日製RF機的收藏原則一文。

NOTE:本篇原載於2004/06/14的新浪部落格,後再轉登於2005年07月7日的樂多日誌,算是我當年相機戀物癖的一個見證,再錄於此(2007),以資紀念。

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4.Konica Hexar使用報告

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